比年的俄罗斯电影不能小视，本年上影节金爵主竞赛片《海之子》具有作家电影的诗意，长短胶片和蓝色动画的穿插，径直将英杰之旅和芳华幻念念构成一种对比。坚苦一见的实验性，又把对于当下的生存体验索求成了一次次虚幻的呓语。

三个男后生扫数追寻古希腊外传里的精神，伊阿宋、俄狄浦斯、好意思狄亚、雅典娜齐被说起，他们还学狼嚎叫，在种柿子树的地点桑拿。事理的是他们寻找英杰的路径，亦然古代行吟诗东谈主的音乐动荡。吉他和竖笛，还有栈房里的钢琴，这种对于年青东谈主的迷惘终末一定会回到试验。

海边的镜头极度迷东谈主，让东谈主联念念维斯康蒂的海滩酣醉，还有安东尼奥尼式的疏离感；游乐场的段落，是对幼时回首的复刻，开云体育旋转木马一圈又一圈，抵达逝去的时光。2001年出身的导演丹尼尔·梅尔库洛夫似乎不太懂得克制，他可爱用滤镜或曝光过甚来加强迷糊的境界，但他的果敢又让咱们看到了年青导演的锐气，他以致让外传里的变装来临在眼前，像中了塞壬的魔法雷同。

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《海之子》并莫得继承安德烈·塔可夫斯基影像里的终极灵魂追问，而是米哈伊·卡拉托佐夫的《我是古巴》扫数的诗电影。比年的俄罗斯电影，如库兹涅佐娃导演的《假期》和波沃洛茨基导演的《冲动》，齐有一种迹象：不安，特意欺凌身份，就像走出一派未登记的旷地。他们和十多年前的萨金塞夫的《利维坦》不同，那是直面试验的精品。《海之子》耽于芳华虚幻，是稳当这个期间的人命之旅。

《海之子》